本文转自：河源日报
■陈振昌
“画虎画皮难画骨，知人知面不知心。”这话于文学创作很有裨益。的确，画家画虎，画得像虎不难，但要把虎“骨子”里面的奥秘画出来，不易：作家写作，把人物平面的东西写出来，不难，但要把人物立体的即灵*的奥秘掘出来，很难。也正因为不易和很难，所以鉴赏者或批评家总是给画家画出“骨子”的画作、作家展示出“灵*”的作品给予极高的评价，常常不惜以精品赞誉。
小小说作家袁炳发的新作《无痕》（载《作品》年3月号）我以为就是一篇以小小说的文体开掘出人物灵*的精品，它的重要价值在于“诞生和比较”。诞生，是白纸黑字摆在那里，发表出来了。比较，是和中短篇小说对应着看。中短篇小说，产生了不少知人知面又知心的精品力作，这是被无数优秀作品证明了的。可小小说可以吗？我认为是可以的。如果不可以，以篇幅的短小、惜墨如金的表达，只是为了节约纸张和读者的阅读时间，只是作为茶余饭后的消遣，这就没有实质意义了，更不存在作为一种可以独立的文体的必要。
《无痕》，全文字左右，不因字数少而人物形象单薄，一样具有中、短篇小说人物形象的丰满，有血有肉，内涵丰富，令人沉思和喟叹。大坤玩石玩得很有火候了，连香港、仰光这些玩石高手都称他为“黄金眼”。这个“黄金眼”，原本是个文艺范，在老家县城办飞翔文学社，“朗诵高尔基的散文诗《海燕》时一脸的豪迈与激情”。十几年后的今天，这个文艺范变了，认为原来的爱好和真诚是“犯二，还整什么飞翔文学社，什么泰戈尔、雪莱，现在一想脸都红”。不再喜欢文学可以允许，但贬损它就让人不爱听了。小小说的行文，同样也有高潮的推进演绎，当“我”想与大坤合影留念时，他拒绝了，说：“干我们这行的从不与人合影。”还狡诈地说：“人永远坚硬不过石头。”当“我质疑他“别扯了，是不是怕卖假石犯事，警方能找到你的图像资料”时，他恼怒了，暴吼：“你不懂我们这行的规矩，就别乱放屁。”高潮至此，人物的内心世界就裸露出来了，人一阔，脸就变，看似无痕，实则有痕。虽不知大坤这仁兄具体怎样龌龊，但大抵也能猜到几分。
